清式家具的风格特征有几点

清代家具，经历了近300年的历史，从继承、 演变、发展，以至形成为自己的独立风格，清代家 具的发展至风格成熟为“清式”，大致可分为三个阶段：

　　第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工 艺水平、还是 工匠的技艺，都还是明代的 继续。所以，这 时期的家具造型、装饰等，还是明代家 具的延续。造型上不似清 中期那么浑厚、凝重，装 饰上不似中期那么繁缛富 丽，用材也不似中期那么 宽绰。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还 是用紫檀木制造。中期以后，紫檀渐少，多以红木 代替了。清初期，由于为时不长，特点不明显，没 有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。

　　第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆至嘉庆。这 段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达 期，是历史上公认的清盛世时期。这个阶段的家具 生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步， 而呈兴旺发达的局面。这时的家具生产不仅数量 多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点。形成 了注重形式、追求奇巧、崇尚华丽气派的清式家具 风格，到乾隆时达到巅峰。这种风格特点，就是“清 式家具”风格。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、 多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。有以 下装饰工艺：

　　(1)造型上浑厚、庄重

　　这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄 重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代太师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加 大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的 雄伟、庄重。其他如桌、案、凳等家具，也可看出 这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。

　　(2)装饰上求多、求满、富贵、华丽

　　清中期家具特点突出，成为清式家具的代表 作。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华 丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一件家 具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼 取，螺钿、木石并用。此时的家具，常见为通体装饰，没有空白，达到空前的富 丽和辉煌。但 是，过分地追求装饰，往往使人感到透不过气来， 甚而忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。

　　(3)品种丰富、式样多变、追求奇巧

　　清式家具有很多前代没有的品种和样式，造型 更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基 本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变 体。即便是每一单件家具的设计，也十分注重造型 的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝格，其一字 挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分 割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案， 却互不雷同。从侧面看，每个隔层的侧山上是不同 图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、 蕉叶形等等，不一而足。

　　清式家具在形式上还常见有仿竹、仿藤、仿青 铜，甚至仿假山石的木制家具。结构上，清式家具 也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑 的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏 暗仓，隐约曲折。

　　这时期盛世家具风格的形成，与清代统治者所 创造的世风有关。表现了从游牧民族、到一统天下 的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风。 清式家具利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历代家具所不及的。

　　第三阶段是道光以后至清末。道光时，中国经 历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰 微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时， 由于外国资本主义经济、文化以及教会的输入，使 得中国原本自给自足的封建经济发生了变化，外来 文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也 不例外地受到影响，有所变化。现在颐和园里的部 分家具，接受的外来影响最为明显。这种情形，作 为经济口岸的广东最突出，广作家具明显地接受了 法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的 曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵， 做工也较为粗糙。

　　清式家具在用材上，特别是宫中家具，常用色 泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木。其中以紫檀木 为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料讲究清一 色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一 致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小 材料拼接。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少， 遂以红木代替。

　　在装饰方面，为了 追求富贵豪华的装饰效 果，充分利用了各种装 饰材料，并使用了各种 工艺美术技法。清式家 具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和

　　描绘。雕刻刀工细腻人微，以透雕最为常用，突出 空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的 立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有 木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、 珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异 彩，华美夺目。其中珐琅技法由国外传入，用于家 具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的 常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装 饰题材。